春節(jié)就此匆匆跑過，一歲又一年，似乎今年南下的冷空氣偏愛北平，又下了場(chǎng)大雪，門口賣燒餅的大爺說，其實(shí)北平很少下雪的。
尤其，趕上春節(jié)下雪。
云卿班一些沒什么名氣的趕著去一些鄉(xiāng)下唱廟會(huì)，回來時(shí)抱怨道，日本人來了好幾次，把他們隊(duì)形都打散了。
老班主說，這天要變了。
民國(guó)二十年三月，《歌女紅牡丹》走入大眾視線，憑著“有聲”“中國(guó)制作”的噱頭，票價(jià)一度高達(dá)兩元。
戲曲市場(chǎng)再次低迷，革新派借此大做文章，說這是新文化的進(jìn)步，思想的蛻變，人民的目光應(yīng)該朝向這些新興事物，而不是固步自封，追捧敗絮殘柳——比如唱戲的。
順便把梨園行貶得一文不值，老看客們又不樂意了，一時(shí)之間口誅筆伐，電影本身已經(jīng)不重要了，民國(guó)建立20年，保守派和革命派仍在爭(zhēng)吵。
革命淪為爭(zhēng)奪政權(quán)的借口，黨派成為攝政的入口。
革命三十載，無人問民心。
注定這一年是不得平靜的，武漢發(fā)了大水，北平無故又涌入大批災(zāi)民，沈陽還在唱著新調(diào)，國(guó)外進(jìn)口的呢絨又貴了不少。
當(dāng)然到這時(shí)候，1931年已經(jīng)過了大半了。
荀兮辭還在和尚易煙同臺(tái)搭戲，宋臨暉卻很少再來聽了，都是送拜帖專請(qǐng)唱堂會(huì)，每次荀兮辭去唱堂會(huì)，都能看到不同的人在臺(tái)下笑里藏刀，后來便一樣能推則推——而且吳鳶也不喜歡荀兮辭去唱宋臨暉的堂會(huì)。
宋臨暉倒也沒說什么，只是荀兮辭的每場(chǎng)戲都會(huì)送來十幾個(gè)花籃子，又總拋些賞頭來云卿班。
后來王玉瓊揪了荀兮辭道唱腔，又給她教了些特色，荀兮辭也逐漸摸清了北平人的喜好。于是荀兮辭名氣越來越大，也越來越忙，說起來，也要算上宋臨暉一份功勞。
電影雖然新穎，可一張票價(jià)抵得普通人家一周的收入，反觀聽?wèi)?，兩三毛一張票，戲樓還包了茶水。
荀兮辭雖覺得看客不如往日多，卻也沒在意，只是偶爾下戲歸家時(shí)，總看見有日本軍隊(duì)在街上游蕩。
六七月份的時(shí)候，又見了次黎正敏。荀兮辭特地把尚易煙叫上，鄭重地向黎正敏介紹尚易煙。
尚易煙一直不敢看黎正敏，一個(gè)勁兒地往荀兮辭后面縮。黎正敏看的好笑，道：“那么難堪的嗎？好在我過兩日便該走了，倒也擾不著你們了?！?p> 荀兮辭愣了一下，問道：“啊？這四處兵荒馬亂的，你能去哪兒啊？”黎正敏祖籍是陜西的，可這次卻要去上海，他說，北平的戲，唱的是舊戲，他想去上海，唱新戲。
尚易煙歪著頭，像是聽明白了，又像是什么都沒明白。
那晚月光恰好溜進(jìn)黎正敏的眼中，恰似少年應(yīng)有的模樣。
黎正敏送了尚易煙和荀兮辭一人一把折扇，扇面是黎正敏親自畫的，尚易煙的上面畫了牡丹，背面寫了句“少年春衫薄”，荀兮辭道上面畫著芍藥，背面寫了句“鮮衣怒馬時(shí)”。