“??？指點(diǎn)是不敢的，一起探討探討罷了?！?p> 毛佚名可不敢自信自大到承認(rèn)了吳依靈所說的指點(diǎn)，毛佚名只認(rèn)自己在創(chuàng)作上有一定的天賦，但也都是自己前世一點(diǎn)一點(diǎn)的磨厲出來的，所謂的天生超好的樂感什么之類的，也都是前前世記憶帶來的。
不過吧，毛佚名自己對音樂的理解，又很多人不一樣。
比如，這些參加超級新秀的選手們，無論是新秀賽道還是新星賽道的選手；毛佚名唯有一個(gè)目標(biāo)那就是沖著音樂最高處去的。
而不像剛才王田田帶的那一波人，為了追星而來。
也不像林嬌嬌，她想站的舞臺不只是音樂，還有影視界的最高獎。
“嘿嘿，你這人還蠻有意思的，走吧，那我們先找個(gè)地方坐下來慢慢的談?！?p> 吳依靈拉著毛佚名坐到了培訓(xùn)室的角落坐了下來，把自己一直唱不通，寫不順的歌詞曲都指了出來，還真的很認(rèn)真的向毛佚名請教起來。
毛佚名也沒有藏私，和吳依靈討論了起來，比如，吳依靈在寫這首歌時(shí)的心境是怎么樣的。
很多時(shí)候創(chuàng)作就是這樣，靈感來時(shí)，總會有一個(gè)特定的事或者話或者物的發(fā)生、看見、聽到什么之類的。
必然會有一定的關(guān)系。
閃現(xiàn)的靈感與那瞬間涌上心頭的詞曲，都包含了一定的意義。
當(dāng)然，有時(shí)創(chuàng)作時(shí)也不會有留下特定的東西，也許就是無聊一時(shí)浮現(xiàn)心頭很普通的一個(gè)畫面，或者是走在路間聽到的一句話；只要能融入腦內(nèi)停留成記憶，再由筆尖寫到本子上的東西，都是有意義的。
比如，毛佚名自己創(chuàng)作的那一本厚厚的歌曲本，大部分都是在實(shí)習(xí)之后，看到了很多病人與家屬之間發(fā)生的事后，才有了靈感。
以及毛佚名寫的情歌，幾乎全是來自她自己的想像與腦補(bǔ)完成。
“毛佚名你應(yīng)該也會有時(shí)候，突然就覺得什么都很無趣，喜歡一個(gè)人呆著的那種狀態(tài)吧？而我這首歌差不多就是那種狀態(tài)下寫的。
甚至有點(diǎn)像那種靈魂出竅，靈魂與身體的一種隔空的對話。
……”
開始吳依靈對毛佚名的態(tài)度是試探比討論多，但是慢慢的與毛佚名聊的時(shí)間越長，試探變成了討教，甚至還多了一絲的認(rèn)可與欣賞。
因?yàn)閰且漓`很快就發(fā)現(xiàn)，她這個(gè)音樂專業(yè)生，既然在音樂專業(yè)方面的知識不如毛佚名這個(gè)醫(yī)學(xué)生，真的，越深聊，就越發(fā)現(xiàn)毛佚名不僅僅是在音樂方面上的知識儲蓄量很大，就連文學(xué)造詞方面亦是如此。
當(dāng)毛佚名和吳依靈提出各種建議，以及改動的意見時(shí)，四周也不知道從什么時(shí)候安靜了下來。
她們兩個(gè)很激動而又熱情的討論的，甚至到了一定和興奮點(diǎn)時(shí)，吳依靈還會按著毛佚名所說的改動的地方，拿起一直抱在懷里的吉他拔動幾下，來順著不適合曲調(diào)進(jìn)行修改；又或者毛佚名在吳依靈原本寫好的歌詞上改動一兩個(gè)詞。
瞬間，整個(gè)句詞的意境比吳依靈原本寫得更有意境不說，還多了幾分深意與韻味。